Литва мать асмик григорян ирена милькявичюте принесла три важные вещи: любовь, диплом и
Мать Асмик Григорян Ирена Милькявичюте привезла в Литву три серьезные вещи: любовь, диплом и план.
В преддверие Вильнюсской книжной ярмарки (издательство Союза писателей Литвы) вышла в свет книжка Аурелии Арлаускене «Легенда оперы Ирены Милькявичюте», написанная журналистом, автором книги В. Кудиркой, Я. Вилейшисом и лауреатом премии С. Раполиониса. Это книжка о примадоне, которой хлопали в ладоши самые большие концертные и театральные залы мира, а исполненные роли стали символом всей оперной эпохи в Литве..
Ирена Милькявичюте уверяет, что голос — это не просто струны и их вибрация. Скорее, состояние это, в котором любовь занимает самое важное место. Если подойти к человеку со светом, этот свет вернется.
О том свете, который артистка внесла в книгу, рассказывают партнеры певца, студенты, музыковеды, режиссеры и концертмейстеры..
Асмик Григорян, дочь Ирены Милькявичюте, лучшей оперной солистки мира 2019 года, призналась: «Я унаследовала бесконечную добродушие и сострадание от матери. Она не может пройти через равнодушного человека, который нездоров, на всю жизнь сочувствует всем, помогает, питает, сдаётся. И она у меня есть. Это одно из очень великолепных качеств моего характера, за которое я искренне благодарен моей маме »..
Рекомендуем вам прочесть отрывок из книги «Легенда оперы Ирена Милькявичюте» — истории знакомства с Гехамом Григоряном, отцом Асмик Григорян..
Ирена до этого времени называет стажировку в знаменитом миланском театре Ла Скала художником, который взрослеет с большим счастьем. Ведь до этого были только записи. Много записей. А в Милане у нее имелась возможность встретиться лицом к лицу и поработать со всемирно популярными исполнителями, которых она даже представить не имела возможности, увидев, услышав во время сна. Также великолепный хор, оркестр, традиции, обряды, оригиналы художественных произведений. Все это лежало в ящике восхитительных эмоций солиста. Несокрушимый. Несокрушимый. Навсегда.
Не обращая внимания на все те великолепные, глубокие и необыкновенные вещи, которые И. Милькявичюте в Милане смогла вдохновить, инвестировать в собственные чувства, разум и. она была единственной ученицей, работавшей в «Ла Скала», получавшей пятипроцентную заработную плату, а все другие деньги шли в Госконцерт, учреждение, которое курировало концерты советских музыкантов и исполнителей за рубежом, а еще зарубежных исполнителей. гастроли по СССР), она каждодневно грустила.
Меня напугала эта земля, этот великий город, его шум. Я скучал по сыну, Вильнюсу, Литве. Я хныкала из дня в день. После побега из Милана меня сдерживали только ответственность и неописуемое желание обучиться хорошо петь. Я был счастлив работать с известным пианистом Ла Скала Антонио Бельтрами, который много сделал для подготовки Батфлая. Я копил в Милане, чтобы приобретать кассеты с операми и ариями популярных певцов, оперные ноты, а еще помогать по хозяйству..
В Милане исполнитель уже смог послушать живые оперы — восхитительное счастье для оперного солиста. И не только слушать — вокалу ее научил один из основных 20 века. первая половина драматического сопрано «Джина Синья» из оперы Ла Скала. Ирена смогла не спеша сгладить партии, которые она уже спела на языке оригинала в Литовском театре оперы и балета — многие слушатели слыхали арии Мими, Виолетты, Батерфлай И. Милькявичюте на концертах, организованных Ла Скала на сцене Piccola Scala в Риме, Парме, Бузете и Фиденке. , а еще произведения литовских и русских композиторов. Во время стажировки в Италии И. Милькявичюте одновременно с учителем и концертмейстером подготовили Mimi, Violeta, Bathflai, Dz. Партии сопрано Реквиема Верди.
Время Милана было посвящено зрелости И. Милькявичюте как солистки и тонкости ее уникального голоса. И это не останется незамеченным. Когда она вернулась из Милана, тогда газеты писали: «Исполнительница доказала, что ее пребывание на вокальной родине не прошло без следов: в пении солистки было больше эмоциональных невидимых моментов, психологической проницательности и ресурсов вокальной техники».
Конкретно здесь, в Милане, жизнь И. Милькявичюте могла перевернуться с ног на голову — она, В то время готовившая роль Мими, была. В «Богеме» Пуччини ее задали вопрос, пела ли она в одной и такой же опере и муэзете. Ирена ответила: «Нет, я не могу». Только позднее она осознала, что всегда необходимо было говорить «да», так как она могла быстро учиться, и открывался бы новый путь..
Также поступило предложение от Колонна театра оперы и балета Буэнос-Айреса, куда И. Милькявичюте была приглашена спеть в двенадцати J. Пьесы из оперы Верди "Трубадур". Десять (!) Пьес «Травиаты» намечалось исполнить в Пармском театре, открывающем для солистов престижные мировые сцены, а еще предлагалось еще на три года учиться в Италии. К несчастью, этим заманчивым предложениям не предназначено было свершиться — во времена СССР все намечалось уже упомянутыми «Госконцертами». Не сотрудники, как теперь.
И хотя В то время в Милане еще не открылись горизонты больших профессиональных возможностей, там случилось намного более священное — жизненные пути между ней и армянским тенором Гехамом Григоряном пересеклись..
В ожидании визы в Москве я повстречал мать Гехама. Она приехала сопровождать сына в Италию и сказала, что очень выживает из-за него. После смерти отца он стал очень ранимым, нервным. "Тогда это просто стало нашим вниманием. Женщина вздохнула над собственным 28-летним сыном. А я все думал о моем семилетнем Ирвидасе, оставленном в Вильнюсе. В Милане меня волновало только пение. Мне не пришёлся им по душе Гехам, которого я тут же упал в глаза и в сердце — с первого взгляда я почувствовал, что это не мой мужчина. Я все время напоминал ему об этом позднее. И он просто засмеялся: «Ирена, значит констрастности всегда притягиваются друг к другу. Вы сможете увидеть, как у нас дела ». В Италии он последовал за мной, а я избегал его. Как то я был так зол, что даже не разговаривал с ним пару месяцев.
Пятеро солистов из советских республик прошли стажировку в Ла Скала. Двадцать лет через трое из них — И. Милькявичюте, Г. Григорьянас и Паата Бурчуладзе — опять встретились на большой сцене театра Ла Скала, где она спела в опере Модесто Мусоргского «Хованщина», позднее — в петербургской Я. Верди в опере Дон Карл.
Вернемся в Милан 1979 года.
Комната мистера Григориано была рядом с Иреной. Заметив, что ее сосед несколько раз пропускал лекции, женщина вспомнила страх матери в Москве: «Кто о нем побеспокоится? "
Я постучал в комнату Григориано. О, хитрость! Лежит парень в постели весь измученный, температура очень высокая. Номер запутанный, белье закрыто в раковине. Засучила рукава — напоила, накормила, прибрала, сложила, постирала.
Ну а потом домой, скука близких сблизила таких 2-ух талантливых людей. Может, после стажировки все бы кончилось иначе, если бы не вздорная история. Григорян, которого считали одним из прекрасных теноров во время стажировки в Ла Скала и которому предвещали ошеломляющую карьеру, ненавидел коммунистический режим и не собирался возвращаться в Советскую Армению. Он обратился в консульство США за политическим убежищем, но дверь для него не открылась. Более того, на карьере Григориано в Армении был нанесён рывок, на который ему все же понадобилось вернуться..
Ирена привезла в Литву три важнейших вещи: большую любовь в собственном сердце и диплом, выданный Центром образования артистов театра Ла Скала в Милане, в котором, среди прочего, говорится: «У певицы хорошая вокальная техника, специальная музыкальность и достойное выполнение. ощущение стиля »), имея в виду план спасения Гехама. Через определенный промежуток времени его представили В. Норейке, тогдашнему директору Оперного театра, кратко: «Берите в театр великого тенора. Вы жалеть не будете ». Накануне событий нужно сказать, что Норейка приняла юную солистку в театр. Более того, «Тридцатилетний Григорян стал первым настоящим соперником Норейки. В честь последнего следует отметить, что как руководитель театра и худрук он не только никак не ограничивал конкурента, но и создавал все условия для распространения неординарного армянского таланта ». Однако это будет позднее.
Ирены, которая осуществляла план спасения Гехама, было недостаточно, чтобы воспользоваться дверьми кабинета Норейки. Еще мне необходимо было ехать в министерство, лететь в Ереван. По сей день женщина помнит, что более чем неестественный полет до очень мелких деталей.
Билеты на самолет до Еревана не было, по этой причине летела исключительно на Минводы. После приземления я пошёл искать билет, однако без возможностей: «Нет и не будет в скором времени». В то же время я услышал объявление о посадке на самолет в Ереван. Одновременно с ними я прошёл через какие-нибудь ворота, поднялся по трапу самолета и стал объяснять бортпроводнику, что у меня нет билета, но мне очень необходимо лететь. Как никогда раньше. Она посоветовала вернуться, купив билет. Я вернулся, билета, разумеется, не было, потом я опять пришёл к самолету через те же ворота, еще раз сказал бортпроводнику. Я прилетела в Ереван без билета. Я пересек все преграды как незаметный. Словно меня покровительствовала какая-нибудь незаметная сила. Люблю? Наверняка так.
Так, И. Милькявичюте прилетела в Армению, после этого тенор Г. Григорян прибыл в Литву..
Часто публика приходила в оперу, чтобы послушать пение их двух. На сцене их амурные дуэты звучали очень искренне, ведь играть не было необходимости, все лилось от всего сердца..
«Это похоже на киноискусство в излишне яркий период, когда Ирена вернулась после стажировки в Ла Скала у Г. Григоряна», — вспоминает Петрас Скирмантас, танцор , воспитатель, танцевальный критик и балетмейстер. — От них разлилось восхитительное блистание, полоумная любовь. Помню спектакль, во время которого на сцене пребывали Ирена в платье белого цвета (кажется, она уже тогда ждала Асмик) и Гехам, который божественно покровительствовал ей. В памяти не сбереглось ни названия спектакля, ни того, что они сыграли, но красота, покой и блаженство, которые исходили от таких 2-ух личностей, остались до этого времени. Люблю. Все, что создавали на сцене Григорян и Милькявичюте, было очень потрясающим ».
Хотя все шло хорошо, Ирена продолжала слышать в собственный адрес оскорбительные слова о «неправильном жизненном образе», так как она не была замужем за Гехамом. В те дни это было предосудительно, хотя и относительно недавно. Выразив боязни, он услышал предложение мужчины «пойти на следующий день во Дворец бракосочетания и переписываться». Они оба пошли туда. Подходящий.
Источник:
