Литературные полки криминальных авторитетов уходят не так смущенно, как по роману о любви.
Литературолог: уйти на криминальную полку не так стыдно, как уйти в амурные романы
роман из жанра востребованной литературы ценится едва ли не лучше, говорит создательница комиксов, специалист семиотики Мигле Анушаускайте. «Почему идти на полку детективного романа не так постыдно, как идти на полку амурного романа. [. ] Я думаю, это связано с его природой. Стремление к сюрпризам, желание изумлять и изумлять побуждает создателя детективного романа регулярно открывать для себя одинаковый жанр, использовать новшества или менять тенденции », — отмечает она..
роман из популярного литературного жанра ценится едва ли не лучше, говорит создатель комиксов., Специалист семиотики Мигле Анушаускайте. «Почему пойти на полку детективного романа не так постыдно, как пойти на полку амурного романа. [. ] Я думаю, это связано с его природой. Стремление к сюрпризам, желание изумлять и изумлять побуждает создателя детективного романа регулярно открывать для себя одинаковый жанр, вводить новшества или менять тенденции »., Она замечает.
По словам М. Анушаускайте, сегодняшние читатели хотят изумляться, по этой причине они также ищут психологию в романах , по этой причине злоумышленники обязаны быть изобретательнее, сильнее: «Раньше профессор Мориартис был равён Шерлоку Холмсу. А в современных детективных романах сначала он похож на более сильного злоумышленника: он издевается над ним, общается со следователем или подает на него в суд. По этой причине следователь должен остепениться, выучить язык злоумышленника ».
— Ваша работа называется «Пределы преступности в современных романах ». Наверняка, вы не только оценивали эти романы с литературной точки зрения, но и видели, как писатели делают сюжеты, психологические интриги и отличительных героев? Какие выводы вы выполнили, прочитав столько книг?
— Трудно сказать кратко. Я мог бы упомянуть несколько течений в сегодняшнем детективном романе. Скажем, как изображают злоумышленника. С одной стороны, влияние фрейдистского психоанализа очень ощутимо в современных романах . Человек становится злоумышленником, так как он или она перенесли травму в раннем возрасте. После он бессознательно или намеренно повторяет его или пытается убрать, совершая преступления..
С другой стороны, 20 век. конец 21 века В романах начала 19 века персонаж серийного убийцы, чудовищного человека, который выходит из-под контроля, непонятен, по этой причине сыщик должен выучить его язык..
Очередной удивительный компонент — рассказы про то, как стать злоумышленником. Такие обычные романы по-английски называются «кто это сделал», иногда — «для чего это сделал». Это также тенденция показать, как обычный человек становится злоумышленником и как его приводят к преступлению..
— По определенным причинам жанр сыщика немного уступает иным жанрам фантастики. Это почему? Ведь критики поговаривают, что сыщики, особенно скандинавы, достигли конкретного художественного уровня и являются настоящими образцами художественной литературы..
— роман относится к жанру востребованной литературы, а еще романтический роман, научное произведение или волшебная фантастика и т. Д. Из подобного жанра востребованной литературы роман ценится едва ли не лучше всех — отчего же не пойти на полку детективного романа — также постыдно, как пойти на полку амурного романа. Я думаю, это связано с ее природой и ее отношением к канону, так как произведения востребованной литературы вполне каноничны — они реализуют четкую форму. Когда вы берете детективный роман, вы надеетесь, что в конце концов становится ясно, кто сделал правонарушение — иначе вы бы его не прочитали. Как и при чтении амурного романа, вы надеетесь, что все окончится счастливо, и ощущение победы..
Впрочем специфика детективного романа такая, что он ассоциируется с неожиданностью. Если бы вы сразу знали, кто злоумышленник, читать было бы неинтересно. Подобным образом, желание изумлять, изумлять и изумлять побуждает создателя детективного романа регулярно открывать для себя одинаковый жанр, вводить новшества или менять тенденции, не выходя за рамки этого жанра. Думаю, это приводит к выгодному положению детективного романа если сравнивать с другими жанрами востребованной литературы..
— А как меняется роман ?
— роман менялся несколько раз. В наше время яркий сплав жанров уже не чистый детектив. романы с самого начала, из рассказов Эдгара Аллана По, имеют отличительный компонент ужаса, т.е. у. кажется, что вмешались какие-нибудь сверхъестественные силы, но все таки все можно правильно объяснить. Отсюда удовольствие чтения, рационализации.
Я не так давно прочитал один современный роман , автор которого применяет особенно много северных элементов. Действие романа было о будто бы сверхъестественных явлениях, и, читая его, я все время спрашивал себя, чем все это обернется, как все правильно объяснить. В конце концов, он не все объяснил правильно — только один персонаж превратился в медведя. Я был так зол! Так как я дожидался воплощения канона, а получил необыкновенный компонент. Однако, это не единичный случай, я думаю, что в фантастической литературе есть и детективные интриги, и в романы проникают детали фантастики, ужасов, даже эмоционального романа. Так что жанр микширования — одна из течений..
— Наверняка, во времена Шерлока Холмса резко поменялись и основные герои, следователи, сыщики.?
— Я думаю так. Детективы становятся более человечными. Персонаж, созданный скандинавским писателем Хеннингом Манкеллом — инспектор Валандер — нездорово ест, не засыпает, все пьет, нервничает и на все кричит. Сам автор сказал в интервью, что показал первую книгу собственному другу, доктору. И она увидела, вы знаете, если этот инспектор будет так жить, она заболеет диабетом. После Манкелл взял и проверил собственных инспекторов на предмет диабета, который стал еще достаточно популярным, так как казался более родным людям. Писатель даже назвал эту тактику «аргументом диабета»..
С другой стороны, существует еще одна тенденция, самым прекрасным примером которой могут быть Томас Харрис и его персонаж Ганнибал Лектор. Это злоумышленник, который, кажется, помогает полиции и одновременно препятствует ей, однако он больше не человек, он очень совершенен. Итак, с одной стороны, у нас есть гуманизирующий инспектор, со второй — у нас есть определенный вид злоумышленника, который устанавливает собственные правила и не повторяет никаких травм..
— По наблюдениям профессора Банкаускайте-Серейкене, история современного сыщика трудна, его уже не устраивает одноэтажный сюжет, так как сам читатель сильно преобразился. Вы согласны с этим мнением2
— Разумеется, я согласен. Во-первых, современный читатель прочитает намного больше одноимённых криминальных романов. В минувшем году я был на конференции, посвященной Шерлоку Холмсу, и с удивлением заметил, что мы очень ценим современные работы с точки зрения психологического портрета — убедительного он либо нет. Связывают это с тем, что психология в настоящий момент стала более востребованной как дисциплина, и любой имеет хотя бы самые маленькие знания в области психологии. В предыдущих работах (к примеру, Атуро Конано Дойл) психология не имела такого значения. Важно было, как было совершено правонарушение, что случалось после этого.
В настоящий момент для нас важна психология, мы хотим изумляться. Поскольку мы уже знаем, какими могут быть мотивы простых людей, злоумышленникам необходимо быть более изобретательными и сильными. В предыдущих романах следователь был намного выше злоумышленника, а Шерлок Холмс был в одном уровне с профессором Мориартисом. А в современных детективных романах сначала он похож на более сильного злоумышленника: он издевается над ним, общается со следователем или подает на него в суд. По этой причине следователь должен вырасти, выучить язык злоумышленника..
Я согласен, что необходимы более непростые истории. С другой стороны, иногда сложность сцены меняется довольно быстро. К примеру, сюжет «Кода да Винчи» не выделяется особенной загадочностью и сложностью. Каждая глава кончается данными предложениями, как «открыл дверь и замерз, как фундамент вдалеке». Тогда вы продолжаете читать, так как мне интересно, что это за форма. В конце следующего раздела еще раз что-нибудь похожее. Итак, кроме сложной сюжета, есть и остальные инструменты, помогающие нам сосредоточиться..
История:
